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雌激素-睡不着丨一部“无法改编”的推理小说,被搬上了荧幕

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编者按:假如你“不想睡”或许“睡不着”,欢迎持续阅览。这儿或许有个文艺片,这儿或许有个惊悚片。不知道你会闷到睡着,仍是吓得更睡不着。

电影《剪刀男》海报。

改编自同名推理小说的日本电影《剪刀男》,不管在票房体现上仍是在推理圈的口碑都只是不温不火,这也无可厚非,终究原著小说是一部在推理迷眼里“无法改编”的著作,由于假使搬上荧幕,必定会承当“最初就泄底”的危险,可奇特的是,电影竟然成功地把悬念保存到最后,尽管用的是相关于小说较为粗陋的办法,可关于这本书的拥趸来说,好像也应该知足了。

《剪刀男》由日本推理小说家殊能将之所作。殊能将之早年肄业于名古屋大学,真名不详,笔名则取自屈原的《天问》,出生于1964年的他,于2013年英年早逝,死因亦雌激素-睡不着丨一部“无法改编”的推理小说,被搬上了荧幕不详,是日本推理圈一位奥秘而乖僻的文人。《剪刀男》是殊能将之的处女作,也是他的成名作,该著作当年打败很多推理圈的新人作者,取得梅菲斯特奖,并在很多推理小说榜单上独占鳌头。

故事叙说的是一同连环少女凶杀案:东京接连发作两起女高中生被杀案件,尸身嗓子上都被插上一把剪刀,因而凶手代叫喊“剪刀男”。而小说的开篇,是凶手以第一人雌激素-睡不着丨一部“无法改编”的推理小说,被搬上了荧幕称叙说。现已犯下两起案件的剪刀男,将要去寻觅第三个受害者,却发现有人抢先一步杀死第三名受害者,而且仿效剪刀男的做法,在尸身雌激素-睡不着丨一部“无法改编”的推理小说,被搬上了荧幕上插上一把剪刀。这下,剪刀男开端追寻自己的仿照犯。

由于以凶手第一人称叙事,导致《剪刀男》在被搬上荧幕上有了客观的阻力——该怎么既保存原著的叙事特色、又不至于让凶手的身份过早地露出?好在原著小说叙事视点多变,第一人称视角只占全书一半篇幅,别的一半则是第三人称的全知视角,两条叙事线相得益彰,才完结整个故事的叙说。

电影改编则聪明地挑选了视角的改动,将叙事视角侧重与小说里第三人称叙事的部分相贴合。电影引进两钟沛枝个远距离的旁观者知夏(麻生久美子饰)和安永(丰川悦司饰),每次凶手一犯案,他们必定会在案发现场不远的当地呈现,远距离查询命案现场并评论案情,声响的镇定程度堪比电影的旁白。

可终究这两个人为什么要介入查询、他们为何能敏锐地察觉到邻近有命案的发作、他们两个又是什么关系,电影均语焉不详,这其实是编导在对原著小说的二度创造过程中,新参加的一个谜题,这个新谜题正好弥补了改编原著时,无法保存凶手第一人称叙事的缺失。

《剪刀男》在推理圈被津津有味的,正是它共同的叙事办法,这种叙事办法,被称为“叙事性狡计”,其解谜趣味不在于找出凶手的身份和犯案办法,而是找出作者怎么在讲故事的过程中误导读者。但是这样的著作一旦影视化,常常就要消解掉原著的叙事性狡计,而一旦去掉叙事性狡计、用一种平淡无奇的语调来叙说案情,瞬间就变得乏善可陈,比方英剧《大侦察波洛》中《罗杰疑案》这一集,便是一个叙事性狡计影视化的失利事例。

好在除掉叙事性狡计,《剪刀男》的案件自身也满足吸引人,加上原著的叙事办法满足繁琐,才让它有被影视化的空间。所以假如要将叙事性狡计的著作影视化,一不要挑选只要一个梗的著作,二在影视化的过程中要做好“查缺补漏”的作业(即删掉原著一个谜题就得再自行弥补一个上去)。那些想改编叙事性狡计著作的创造者们,只能帮你们到这儿了。